La presentaci\u00f3n de la \u00f3pera Lady Macbeth del distrito de Mzensk, de Dmitri Shostakovich, que por la huelga de su sindicato t\u00e9cnico qued\u00f3 reducida a una \u00f3pera de concierto con gente movi\u00e9ndose inexplicablemente sobre una tarima, permite hacer una reflexi\u00f3n acerca del gobierno del teatro.<\/p>\n
Lady Macbeth del distrito de Mzensk<\/em> (1932) es la \u00f3pera m\u00e1s conocida de Dmitri Shostakovich, y junto a Pell\u00e9as et M\u00e9lisande<\/em>, de Debussy, las \u00f3peras metaleras o rococ\u00f3s de Richard Strauss, la Jen\u016ffa<\/em>, de Jan\u00e1\u010dek,<\/em> o el Peter Grimes<\/em> de Britten, una de las fundamentales del siglo XX.<\/p>\n Situada a mediados del siglo XIX en una remota provincia, narra la historia de Katerina Ismailova, mujer de un rico comerciante con el que no ha logrado engendrar un heredero para el viejo Boris, suegro de ella. Katerina comienza una aventura amorosa con Sergei, joven obrero, y envenena a su suego cuando \u00e9l la descubre en sus amor\u00edos. Su marido, Zinovi, el hijo de Boris, que ha estado de viaje por trabajo, tambi\u00e9n la descubre y entonces Katerina y Segei lo estrangulan y ocultan el cad\u00e1ver, el que es hallado por un borracho dependiente de la hacienda de los Ismailov, quien da aviso a la ociosa polic\u00eda del lugar. Katerina y Sergei son condenados y enviados a Siberia, en donde Sergei abandona a Katerina para enredarse con la tambi\u00e9n prisionera Sonietka, a la que Katerina, aprovechando un acto suicida, ahoga con ella en el r\u00edo.<\/p>\n Planeada como la primera parte de un ciclo semejante al Anillo<\/em> de Wagner, el proyecto que iba a inaugurar Lady Macbeth<\/em> se vio frustrado cuando Stalin abandon\u00f3 durante el entreacto una representaci\u00f3n en el Bolshoi. Shostakovich cay\u00f3 en desgracia ante las autoridades sovi\u00e9ticas y si bien reconquist\u00f3 su favor, vivi\u00f3 buena parte de su vida acosado por sus enemigos (mediocres casi siempre) que ocupaban distintos asientos del poder cultural. El gusto transformado en una pol\u00edtica de Estado benefici\u00f3 algunas veces y otras perjudic\u00f3 la actividad creativa de Shostakovich, A su coet\u00e1nea, la poeta Anna Ajm\u00e1tova, por ejemplo, no le plac\u00eda nada la \u00f3pera m\u00e1s famosa del repertorio ruso, Eugene Oneguin<\/em>, de Tchaikovsky, pero las predilecciones suyas \u2014ciertamente m\u00e1s dignas de atenci\u00f3n que las de Stalin\u2014 no constituyeron un cap\u00edtulo de la censura.<\/p>\n Y es que para que una \u00f3pera llegue a montarse y a perdurar en el tiempo hacen falta muchas voluntades; no solamente un buen libreto (uno de Hugo von Hofmannsthal, por ejemplo), un compositor que sea tambi\u00e9n un dramaturgo de la melod\u00eda \u2014como se dice que lo era Verdi\u2014, un gran concepto escenogr\u00e1fico, cantantes que contribuyan y no perjudiquen (hubo estrenos mundiales que hicieron olvidable su \u00f3pera), cuerpos de ballet (en el caso de la grande op\u00e9ra<\/em>), sino que adem\u00e1s, una direcci\u00f3n y administraci\u00f3n bien inspirada, un p\u00fablico entusiasta que la recuerde pidiendo su reposici\u00f3n. Es decir, la \u00f3pera es una suma de milagros un mismo d\u00eda, a la misma hora y en un solo lugar. Que haya sobrevivido a la \u00e9poca de las capillas sixtinas en que naci\u00f3, y es m\u00e1s, haya alcanzado su c\u00faspide siglos m\u00e1s tarde, tiene algo de inexplicable.<\/p>\n Compositor de \u00f3peras frustrado por estrenos fracasados, Jean-Jacques Rousseau tuvo que dedicarse a influir solo por medio de las palabras, especialmente las impresas (que son las menos musicales de todas). La descripci\u00f3n que Rousseau hac\u00eda del funcionamiento de su propio cerebro en las Confesiones<\/em>, analog\u00e1ndolo a los ajetreos de los teatros de \u00f3pera, viene al caso:<\/p>\n \u201c\u00bfHab\u00e9is visto alguna vez una \u00f3pera en Italia? En los cambios de decoraci\u00f3n de esos grandes teatros reina un desorden desagradable, bastante prolongado; todo anda revuelto, por todas partes se ve un penoso vaiv\u00e9n, parece que todo se derrumba; sin embargo, poco a poco todo se compone, no falta nada, y se queda uno sorprendido al ver que a tan prolongado desbarajuste sucede un espect\u00e1culo maravilloso\u201d.<\/p>\n La capacidad que tienen los teatros para, pese a todo, salir a escena no siempre est\u00e1 en \u00f3ptimas condiciones. A veces las bambalinas quedan a vista y paciencia del p\u00fablico.<\/p>\n Y claro, ha sucedido con Lady Macbeth del distrito de Mzensk<\/em>, que durante este mes de octubre volvi\u00f3 por segunda vez al Teatro Municipal de Santiago, pero en una versi\u00f3n \u201csemiescenificada\u201d por haber fallado esa parte del milagro que se llaman escenograf\u00eda, luces, tramoya, ambientaci\u00f3n, o sea, todo eso que recuerda que se est\u00e1 en un teatro y no ante una misa de r\u00e9quiem.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 puede rescatarse de una \u00f3pera sin escena, en la que a ratos pudiera ser preferible cerrar los ojos y hacer cuenta que uno la escucha en casa? Mucho.<\/p>\n Se trat\u00f3 de una ejecuci\u00f3n formidable, con la densidad sonora precisa, los fort\u00edsimos y pian\u00edsimos alcanzados con facilidad y un coro que parec\u00eda la visita de otra galaxia a la nuestra. Como su director, Konstantin Chudovsky, parece conocer muy bien la partitura, se dio el lujo de sobrealargar el tiempo cuando la intensidad dram\u00e1tica lo requer\u00eda, de liberalizar los solos de viento a fin de recalcar el aire burlesco, y siempre con \u00e9xito. En suma, invit\u00f3 a quienes no conoc\u00edan esta \u00f3pera a disfrutarla a concho y lo logr\u00f3. La escasez, por no decir nulidad de recursos esc\u00e9nicos, reaviv\u00f3 el simbolismo de ciertos gestos que que en una puesta normal hubiesen pasado desapercibidos. Por ejemplo: Sergei que en la violaci\u00f3n de Aksinya simplemente se abre la chaqueta o una Sonietka de gala que en la supuesta Siberia le muestra apenas su tobillo.<\/p>\n Ahora bien, la ausencia de escenificaci\u00f3n tiene en el caso de Lady Macbeth<\/em> algo de casual censura espec\u00edfica. Sus homicidios y violaciones \u2014horrores que la decorosa tragedia griega siempre se cuid\u00f3 de ocultar a ojo del espectador\u2014 no pueden ser observados sino solamente imaginados por quien insista en ellos, mientras que a la vez se vuelven invisibles aquellos contrastes entre m\u00fasica fin\u00edsima y acci\u00f3n grotesca. Lo destaco porque, a pesar de lo dicho, tratado con delicadeza este traspi\u00e9 se convirti\u00f3 a ratos en una ventaja. El pornografismo es una cloaca exigente y la obra de Shostakovich en sus puestas completas en escena, y no ya semiescenificada, tiende a hacerse decepcionante, a diferencia de \u00f3peras sovi\u00e9ticas tambi\u00e9n cinematogr\u00e1ficas, como Guerra y paz<\/em> de Serge Prokofiev, cuyo montaje de la \u00f3pera de La Bastille a principios de este milenio, por ejemplo, fue simplemente formidable. Debe recordarse adem\u00e1s, si queremos acumular m\u00e1s razones, que al traspasar a libreto la hom\u00f3nima novelita de Nikolai Leskov en la que se basa Lady Macbeth<\/em>, el mismo Shostakovich se deshizo de la escena horrible en que la Katerina y su amante obrero ahogan con un almohad\u00f3n al ni\u00f1o Fedia, mientras le\u00eda la vida sagrada de San Teodoro Stratilatos, para deshacerse de este leg\u00edtimo heredero de la casa Ismailov, explicando, despu\u00e9s Shostakovich, que con esta exclusi\u00f3n busc\u00f3 no volver del todo deleznable a la protagonista (en la escenificaci\u00f3n literaria de estos hechos horribles Leskov describi\u00f3 escueto: \u201cdurante tres o cuatro minutos rein\u00f3 en la habitaci\u00f3n un silencio sepulcral\u201d).<\/p>\n Pues bien, pese a esta censura involuntaria Shostakovich se ha trasplantado bien y ha dado frutos.<\/p>\n Por lo tanto, no est\u00e1 dem\u00e1s sacar a relucir una de las sentencias de Goethe, aquella que, apretada, nos reconforta: \u201cde lo que se te oponga saca fruto [\u2026] el disgusto es parte de la vida [\u2026] Todo merece estimaci\u00f3n y rima\u201d. Y hablando de Goethe y rima, dec\u00eda \u00e9l que la rima es una forma de autocensura (Zahme Xenien<\/em>, V).<\/p>\n Por: Joaquin Trujillo<\/p>\n Fuente: http:\/\/lasituacion.cl\/2017\/10\/18\/escena-decorosa\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La presentaci\u00f3n de la \u00f3pera Lady Macbeth del distrito de Mzensk, de Dmitri Shostakovich, que por la huelga de su sindicato t\u00e9cnico qued\u00f3 reducida a una \u00f3pera de concierto con gente movi\u00e9ndose inexplicablemente sobre una tarima, permite hacer una reflexi\u00f3n acerca del gobierno del teatro. 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